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Anton Giulio Mancino

Anton Giulio Mancino è docente di Semiologia del cinema presso le facoltà di Scienze della Comunicazione dell’Università degli Studi di Bari e dell’Università degli Studi di Macerata. È inoltre decano della critica cinematografica italiana, grazie a una lunga militanza tra le pagine di «Cineforum», «Bianco & Nero», «Cinecritica», «Close-up» e «Segnocinema». Tra le sue pubblicazioni Angeli selvaggi. Martin Scorsese Jonathan Demme c/o Hollywood, Usa (Métis, 1995), John Wayne (Gremese, 1998), Francesco Rosi (con S. Zambetti, Il Castoro, 1998), Il processo della verità. Le radici del film politico-indiziario italiano (Kaplan, 2008), Schermi d’inchiesta. Gli autori del film politico-indiziario italiano (Kaplan, 2012), numerose voci per l’Enciclopedia del Cinema (Treccani), e del Dizionario dei registi del cinema mondiale (Einaudi). Nel dicembre 2014 La recita della storia. Il caso Moro nel cinema di Marco Bellocchio è stato insignito del prestigioso premio “Diego Fabbri” al miglior saggio di cinema da «La Rivista del Cinematografo».

La recita della storia. Il caso Moro nel cinema di Marco Bellocchio

Anton Giulio Mancino

2014, pp. 380 Prefazione di: Giorgio Galli

Attraversando il cinema di Marco Bellocchio e soffermandosi soprattutto su Buongiorno, notte, Anton Giulio Mancino riapre il caso Moro fornendoci uno sguardo inedito su alcuni snodi fondamentali delle indagini e sulla loro rappresentazione filmica. Un testo scomodo e a tratti sconvolgente che, grazie all’accesso a nuove fonti e alle documentazioni della Commissione Moro e della Commissione Stragi, pone inquietanti interrogativi attorno a una tra le ferite più profonde della storia italiana recente. Un viaggio tra i fotogrammi del cinema e le pagine della cronaca, alla ricerca di una verità rimasta troppo a lungo nascosta.

cinema / critica / politica

Cartaceo

ISBN: 9788882483197

€ 22

BLOG

Linus: «La recita della storia» di Anton Giulio Mancino

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La Rivista del Cinematografo: «La recita della storia. Il caso Moro nel cinema di Marco Bellocchio»

Anton Giulio Mancino

Cinemonitor: a colloquio con Anton Giulio Mancino su «La recita della storia. Il caso Moro nel cinema di Marco Bellocchio»

Anton Giulio Mancino

riviste

"Impiegati ". Questione di accento

Anton Giulio Mancino

Nella sua autobiografia, prima dell’epilogo, Pupi Avati inaugura l’ultimo capitolo Volata finale così: «Nel film Impiegati [1985, ndr] Dario Parisini sfida Claudio Botosso a ripensare tutta la sua vita più velocemente possibile, cronometrando il tempo che impiega. È una sfida tra ventenni. Tuttavia impossibile. Lo è ancora di più per un settantaquattrenne [nel 2013, ndr]: occorre andare a due miliardi di fotogrammi al secondo anche solo per provarci. Ma forse bisogna far scorrere ancora più velocemente immagini e suoni nella consapevolezza che gran parte resterà fuori». Lo svolgimento retrospettivo calcolato in numero di fotogrammi al secondo è una prerogativa dell’autore [...]

Tratto da Pupi Avati n 10/2019

Martino gioca d’azzardo. Film sospetti di un regista maggiorenne

Anton Giulio Mancino

Nel 1975, quando arriva in sala La polizia accusa: il Servizio Segreto uccide, è scoppiato da un anno il caso Guido Giannettini. Ripercorriamo i passaggi salienti della vicenda. Sul giornalista era stato emesso già dal 1973 un mandato di cattura. Il Sid, l’allora servizio segreto militare italiano, aveva provveduto a farlo espatriare per tempo, ad aprile, onde sottrarlo alle indagini dei magistrati milanesi sulla strage di piazza Fontana. Durante le perquisizioni del maggio 1973, erano stati rinvenuti in casa di Giannettini vari rapporti informativi del Sid, le cui copie risultarono anche in possesso di Giovanni Ventura, imputato insieme a Franco Freda [...]

Tratto da Sergio Martino n 5/2017

Raging Bill. Genesi, parentele e filiazioni di Maniac

Anton Giulio Mancino

Al primo appuntamento con la ragazza conosciuta su una chat, Frank Zito si sente dire: «Pensavo che fossi totalmente diverso»; le chiede: «Davvero? Come mi immaginavi?»; e lei: «Un grassone, con capelli lunghi e neri e con la pelle grassa piena di acne». Va da sé, la descrizione corrisponde perfettamente a quella di Joe Spinell, protagonista e di fatto coautore nel 1980 di Maniac. Non solo l’ha interpretato, ma anche scritto e prodotto. William Lustig, dal canto suo, l’ha diretto abbracciando il fantastico metropolitano e lasciandosi così alle spalle il genere hard degli esordi. Spinell, grande caratterista del sottobosco italoamericano, nel [...]

Tratto da William Lustig n 13/2020

Lo schermo teatrale. Di soggettive, cortocircuiti, teatri cine-televisivi

Anton Giulio Mancino

«Pensier di sangue, d’onde sei nato?», si interroga cantando il protagonista feroce del Macbeth di Giuseppe Verdi. Soggiogato dalle streghe, complice la personale e viscerale ambizione di potere pungolata dall’incontenibile sua (dark) Lady M., il cupo dignitario di corte si esprime come un omicida compulsivo argentiano. Se non fosse sul palcoscenico in una Scozia lontana nel tempo, potrebbe scrivere romanzi gialli o realizzarli, come il Peter Neal di Tenebre (1982). Magari dedicarsi al cinema e al teatro. Perché è questo che fa Dario Argento: concepisce i suoi film lasciando emergere e all’occorrenza stridere gli elementi teatrali di base. Ovvero, trasformando [...]

Tratto da Dario Argento n 15/2022

Paura nell’Italia dei morti viventi. I romanzi criminali di Michele Soavi

Anton Giulio Mancino

Prendiamo questa battuta, pronunciata da un personaggio in un film di Michele Soavi: «Non facevo altro che vedere morti. Morti di tutti i tipi, di tutte le età». Se ci chiedessimo da quale film è tratta, immediatamente il buon senso suggerirebbe Dellamorte Dellamore (1994). Invece no. Proviene dalla prima delle due puntate di cui si compone la miniserie Il testimone (2001). A parlare è Fusco, il commissario della Criminalpol che ha preso a cuore le sorti del testimone del titolo, tale Marco Basile. A interpretare Basile c’è Raoul Bova, la cui olimpica bellezza e la cui prestanza fisica, inseparabili da [...]

Tratto da Michele Soavi n 6/2018

I have a nightmare. Fantasmi sociopolitici e crimini visibili dall’America allo Zombie

Anton Giulio Mancino

«Se qualche stronzo crede che noi siamo le forze del male, ebbene, noi lo saremo» (Mick Jagger) Un autore consapevole dei propri strumenti espressivi, di un vasto repertorio di riferimento, delle prospettive di un discorso che si articola lungo la traiettoria dei generi, di solito gioca a carte scoperte. Dal principio. Prova ne è il film d’esordio di Rob Zombie, La casa dei 1000 corpi, in cui si legge «God is dead» sul pannello montato su un pick-up che viaggia nella direzione opposta a quella del gruppo di giovani e incauti ragazzi in automobile, candidati esemplari della mattanza. Siamo in Texas, alla [...]

Tratto da Rob Zombie n 1/2015

I have a nightmare. Fantasmi sociopolitici e crimini visibili dall’America allo Zombie

Anton Giulio Mancino

Tratto da Rob Zombie Reloaded n 8/2019/

Con il senno di prima. Oltre alla “vacanzina” c’è di più

Anton Giulio Mancino

Carlo Vanzina era ed è rimasto Carlo Vanzina, senza lo pseudonimo che invece adottò il padre Stefano per firmare tutti i suoi film. Quasi tutti. A eccezione, non casuale, di La polizia ringrazia (1972) e Anastasia mio fratello (1973), che contravvenivano al modello di commedia corrispondente all’acronimo Steno. Ovviamente, nell’orizzonte sostanziale dei Vanzina, padre e figli, non esiste una linea di demarcazione tra la commedia e il dramma, tra un genere e l’altro. L’oggetto della rappresentazione resta un Italia in giallo, in rosa, in nero, in giallo-rosa e via dicendo. Le connotazioni cromatiche hanno infatti contato e contano relativamente nel [...]

Tratto da Carlo & Enrico Vanzina n 7/2018

L'autore in rete

Lezione di cinema con Marco Bellocchio

Anton Giulio Mancino

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