Elisabetta II e il suo immaginario è ormai diventato un binomio capace di suggestionare il cinema, serie televisive quali la premiatissima The Crown, ideata da Peter Morgan, fino all’atteso documentario Elizabeth, diretto dal compianto Roger Mitchell, autore di Notting Hill e l’ultimo The Duke. Un mondo fatto di linguaggi, registi, sceneggiatori, camei (memorabile quello con Daniel Craig-ex James Bond, per le Olimpiadi di Londra 2012),  chiamati ad osservarne e decifrarne la storia, personale e pubblica, quanto, soprattutto, il “potere” di icona e simbolo, che il 6 febbraio festeggia il Giubileo per i 70 anni di regno. A farci scoprire ora questo lato in particolare, «tra fiction e realtà», è il nuovo libro (il primo in Italia), Dio salvi la Regina!, per Bietti Edizioni, inserito nella collana digitale Fotogrammi, scritto dalla critica e giornalista Anna Maria Pasetti.  Non una biografia, eppure un ritratto inedito, puntuale ed efficace, impreziosito anche dalla conversazione con Stephen Frears, regista di The Queen, che ricostruisce semmai un percorso visivo (e visionario) affascinante, scandito da rappresentazioni, apparizioni e curiosità, viste sul piccolo e grande schermo, testimoniando così un’identità unica.

Dove, e perché, nasce questa pubblicazione?
«Più che un libro sulla Regina, l’interesse è legato al suo immaginario collettivo che nel tempo si è rafforzato. Inizialmente, nel primo periodo da sovrana, ed almeno fino agli anni ‘70, era legato alle foto, ai ritratti, cominciando poi, da lì, a svilupparsi tramite degli elementi audiovisivi e forme diverse. Da The Queen appunto di Frears, che l’ha resa come dire ulteriormente “famosa”, passando per A Royal Night Out (Una notte con la regina, ndr) di Julian Jarrold, protagonista Sarah Gadon, poco visto da noi, l’onirico Her Majesty, fino al successo di The Crown. C’era voglia di capirne l’influenza, il mistero, e come questo racconto cine-televisivo ne abbia influenzato la forza, o il contrario. Forza, impatto, dato certamente dalla sua longevità di simbolo, gesto, corpo, quanto mai efficace e presente».

Secondo lei Buckingham Palace è stato più un «rifugio» o una «gabbia»?

«Difficile dirlo, la regina non esprime molto su se stessa, eccetto recentemente per il dolore riguardo la perdita, del Principe consorte, Filippo di Edimburgo, emerso nel discorso di Natale. Ironicamente ne parla Paolo Sorrentino nello splendido cortometraggio realizzato nel collettivo Homemade, visto su Netflix».

Dopo la morte di Lady D. Elisabetta sembrò quasi ritrovare una certa umanità, non crede?
«Diana riformulò tutto, sovvertì l’ordine da lei imposto fino ad allora, basandosi sui concetti di favola e modernità, ma Elisabetta in quel momento non poteva che perire da un punto di vista iconologico. Lady D aveva una forza schiacciante, superiore da un punto di vista dell’immagine, ma lì è successo qualcosa: si vede bene in The Queen, grazie alla bravura di Helen Mirren. Ad Elisabetta è bastato un solo gesto per scaraventare fuori il suo mito di Lady D., andando all’altare, osservando i fiori, la bandiera mezz’asta, seppur con fatica. Là, in quel momento, ha capito che i tempi volevano altro, guardò al popolo, che rispose all’aspettativa, conquistando e ricaricare la sua forza. Ma come dice lo stesso Frears, “lei è la regina”, è più forte di chiunque».

Come mai tanta passione per la societàbritish?
«È cresciuta nel tempo, gli anni di studio, i viaggi di lavoro, al punto che nel 2018 ho fondato un’associazione dedicata proprio alla cultura cinematografica britannica, si chiama Red Shoes, ispirata dal film di Michael Powell ed Emeric Pressburger del 1948, Scarpette rosse appunto, con la quale facciamo molti progetti e collaborazioni, tra cui quella per questo libro».

Da osservatrice, in base alla ricerca che ha fatto, che personaggio viene fuori allora?
«Uso ancora le parole di Frears, “non ci si può fare un’idea della regina, sarebbe come giudicare un’entità”. C’è una persona prima e dietro tutto che un giorno ha deciso che la sua umanità, il suo essere fragile, non dovesse comparire all’esterno. E questa missione la sta portando avanti, in ogni momento, quello di una donna devota a ruolo, coerente, nel bene e nel male. Lo diceva già Shakespeare nell’Enrico IV, parte III, citazione che si ritrova ulteriormente nel film, “scomoda giace la testa che porta una corona”. Ed è la corona che deve sempre vincere».