Il Medioevo raccontato da Pupi Avati. "Magnificat" e "I cavalieri che fecero l’impresa"

Rocco Moccagatta

Subito un’ipotesi da dare in pasto agli avatiani di comprovata fede e di stretta osservanza (e sono tanti, come quest’occasione dimostra): e se il dittico medievale (Magnificat e I cavalieri che fecero l’impresa), più che un tertium datur (uno dei tertium datur possibili) della filmografia avatiana – com’è noto molto compatta e coerente, anche nei suoi sconfinamenti apparentemente più fragranti, tutta abbarbicata intorno al principio carissimo dell’autobiografia menzognera (come ebbe a dire il regista stesso in un’intervista d’oltralpe anni fa) – fosse, invece, un luogo d’incontro e di ricomposizione dei due Pupi Avati che di solito si contrappongono (anche con [...]

Il sangue dei vinti. Il rosso e il nero (e il giallo). Dieci anni dopo il film rimosso

Rocco Moccagatta

«Ed è più duro professare idee sbagliate che non averne» (Giorgio Soavi, Un banco di nebbia)   Titolo complicato e difficile nella filmografia di qualunque regista, l’adattamento dell’omonimo saggio di Giampaolo Pansa per il cinema e per la fiction televisiva (l’una non si dà senza l’altra, secondo una pratica molto comune nelle produzioni Rai Fiction del decennio scorso, come dimostrano anche titoli quali I vicerè di Roberto Faenza, del 2007, e Sanguepazzo di Marco Tullio Giordana, dell’anno successivo) è sembrato a molti particolarmente incongruo in quella di Michele Soavi. Che non è sicuramente un regista politico o da cinema d’impegno civile, d’accordo. Eppure [...]

Il suo cinema è una stanza chiusa e solo lui ne ha la chiave. Il giallo di Sergio Martino come affare di/in famiglia, tra claustrofobia e claustrofilia

Rocco Moccagatta

Che il cinema per Sergio Martino sia un affare di famiglia, anzi in famiglia, è una battuta piuttosto scontata. C’è innanzitutto l’imprimatur dinastico dato dal nonno materno, l’attore e regista Gennaro Righelli, tra i protagonisti più amati del nostro cinema dai tempi del muto fino agli anni Trenta e Quaranta, cui certamente si deve l’ingresso della famiglia Martino nell’industria cinematografica. Ma, ancor più, conta la figura del fratello maggiore Luciano, produttore fondamentale per capire davvero cosa siano stati cinema popolare e generi italiani dalla metà degli anni Sessanta almeno fino agli Ottanta (e, forse, anche un po’ dopo, quando se [...]